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1348 人参与  2023-01-04 06:16:55    点这评论
第一单元 剧场的演变与发展

第一单元 测试题

1、1618年，在意大利罗马建造的“法尔尼斯剧场”，设置了固定的舞台台口和大幕，初步形成了当代“镜框式舞台剧场”的雏形。

2、1876年建立的瓦格纳剧场的歌剧剧场，可以说是现代镜框式舞台的原型。

3、紫禁城里的“畅音阁”戏楼和“常春宫”戏楼，颐和园的“德和园戏楼”，都是非常有代表性的中国古代皇家大戏台。

4、古罗马剧场大约存在于公元前4世纪--公元55年。

5、古希腊剧场大约出现在公元前6世纪至公元前4世纪。

第二单元 舞台的主要类型

第二单元 测试题

1、“镜框式舞台”最早产生于古罗马时期。

2、中心式舞台的最大特征，就是观众席视角基本上是360度环绕，无观看死角无盲区。

3、可变式舞台的特点：可以根据演出需要，将舞台延伸入观众席，或者从舞台正常平面进行升高。观众可以从多个方向角度围绕观看舞台上的表演。

4、上马门的牌匾上写着“出将”，下马门的牌匾上写着“入相”

5、上马门的牌匾上写着“入相”，下马门的牌匾上写着“出将”。

第三单元 剧场的功能分区

第三单元 测试题

1、舞台区域紧接观众席的前端部分是“主舞台”。

2、当观众面对舞台时，右手边的舞台通道就是我们通常所指的“上台口”。

3、当观众面对舞台时，左手边的舞台通道就是我们通常所指的“下台口”。

4、音乐会意外迟到的观众，则应当遵守剧场的有关规定，听从工作人员的安排，选择合适的时机入场。

5、在音乐厅或大剧院观看演出，可以在观众席吃东西、喝饮料。

第四单元 舞台的区位调度

第四单元 测试题

1、舞台侧幕是为了换景、换场、开演与剧终闭幕之用

2、侧幕悬挂于舞台的左右两侧，对舞台的表演区域进行遮挡和美化，对观众的视线起到限定的作用。它是左右对衬扇面形排列的。

3、檐幕，就是像屋檐一样的幕布，它是位于镜框式舞台台口上方的，在边幕前端的条形横幕。

4、中上区与右上区及左上区常为导演使用最多的区位，重要大道具，也是大多安排在这三个区域中。

5、舞台上最强的区位是中中部，通常被称为“中心区”或“舞台中心”。

第五单元 初识舞台灯光

第五单元 测试题

1、回光灯是直射光源，灯前没有透镜，在灯后有反射镜。

2、金色：极其冷静的色调，能消除紧张、形成幽雅、宁静气氛，

3、橙色：与红色相近，同属暖色调，令人感到爽朗、高兴、无忧无虑。

4、聚光灯的特点：局部照明效果好。具有高度的方向性，可以形成界线分明的阴影，能显示出被照物体的表面轮廓和结构。

5、蓝色：属偏暖色调，令人感到高贵、光明、欢快、开朗。

第六单元 演出灯光的运用

第六单元 测试题

1、“主光”在舞台布光中占主要地位，通常总是以软光“柔光灯”做主光。

2、“主光”在舞台布光中占主要地位，通常总是以硬光“聚光灯”做主光。

3、追光是在舞台表演空间中设置的一种高亮度的远程聚光灯。采用大功率的灯具，光线集中，亮度高，照得远。

4、“顶光”的作用：一是用于舞台普遍照明，增强舞台光照亮度；二是用来渲染艺术效果。

5、戏曲表演要多用彩色光或强光，突出服装和化妆的绚丽多彩。

6、戏曲表演要多用白光或淡光，突出服装和化妆的绚丽多彩。

第七单元 导演的素养与职责

第七单元 测试题

1、导演是舞台表演节目进行二度艺术创作的指导者和实施者，是整个舞台表演团队的核心和大脑。

2、在公开的舞台上的艺术表演，往往具有很强的宣传性和导向性，所以，导演要将正确的政治导向与价值观，通过舞台艺术家的表演传递给观众们，从而展现出优秀的音乐节目或戏剧作品等。

3、年轻导演要多了解历史和传统文化，老一辈导演则需要多研究和感受当下年轻人的审美情趣与爱好。

4、优秀的舞台导演，必须具有较高的艺术审美品位，精准的艺术眼光，智慧的头脑。

5、导演应该尊重每个舞台演员的个性, 发挥其个性特征, 为舞台演出创造亮点。

第八单元 演员的工作准备

第八单元 测试题

1、演员的声音是舞台表演元素中非常重要的因素之一。演员在演出期间，切忌高声大叫，更不能不计成本地耗费嗓音。

2、演员，应对高强度的演出排演任务时，就应该学会抓紧一切零散的休息时间，及时充分地进行自我休息和精力的恢复。

3、演员不用提早化妆干等着，临近上场前再去化妆会更好。

4、演员最好先换好部分不易穿脱的演出服装之后，再进行化妆。这样就能保证化完妆之后，不会因为服装的更换问题而破坏已经做好的发型和妆容。

5、即将要上场的演员，应该在后台进行积极休息，不要在侧台逗留。

6、即将要上场的演员，最好不要离开舞台，直接就在台侧进行等候，以免耽误再次上台的最佳时机。

期末结业考试

《舞台实践基础》结业测试卷

1、1618年，在意大利帕尔玛建造的“法尔尼斯剧场”，设置了固定的舞台台口和大幕，初步形成了当代“镜框式舞台剧场”的雏形。

2、1618年，在意大利罗马建造的“罗马大剧场”，设置了固定的舞台台口和大幕，初步形成了当代“镜框式舞台剧场”的雏形。

3、1876年建立的瓦格纳剧场里的歌剧剧场，可以说是现代镜框式舞台的原型。

4、紫禁城里的“畅音阁”戏楼和“常春宫”戏楼，颐和园的“德和园戏楼”，都是非常有代表性的中国古代皇家大戏台。

5、紫禁城里的“德和园”戏楼、颐和园的“畅音阁戏楼”，是非常有代表性的中国古代皇家大戏台。

6、古罗马剧场大约存在于公元前4世纪--公元55年。

7、古希腊剧场大约存在于公元前4世纪--公元55年。

8、古希腊剧场大约出现在公元前6世纪至公元前4世纪。

9、古罗马剧场大约出现在公元前6世纪至公元前4世纪。

10、根据舞台与观众不同的空间关系，我们大致可以把舞台分为以下三大常见的类型: 1、镜框式舞台、2、中心式舞台、3、可变式舞台。

11、根据舞台与观众不同的空间关系，我们大致可以把舞台分为以下三大常见的类型: 1、剧场式舞台、2、音乐厅式舞台、3、演播厅式舞台。

12、“镜框式舞台”最早产生于文艺复兴时期的意大利。

13、“镜框式舞台”最早产生于古埃及。

14、镜框式舞台的优势就在于，它可以在舞台的台侧和台后容纳全套的演出设备、安装下众多的大型布景、灯光组合，产生丰富多彩的舞台表演所需要的绚丽效果。

15、中心式舞台的优势就在于，它可以在舞台的台侧和台后容纳全套的演出设备、安装下众多的大型布景、灯光组合，产生丰富多彩的舞台表演所需要的绚丽效果。

16、“中心式舞台”就好像海中间的一个岛一样，所以也有人把它叫做岛式舞台。也被称为“圆心式舞台”或“竞技场式舞台”。

17、“镜框式舞台”也被称为“圆心式舞台”或“竞技场式舞台”。

18、中心式舞台的最大特征，就是观众席视角基本上是360度环绕，无观看死角无盲区。

19、镜框式舞台的最大特征，就是观众席视角基本上是360度环绕，无观看死角无盲区

20、现代的伸出式舞台或者可升降式舞台，是20世纪初德国导演莱因哈特倡导的，后来在世界各地广泛使用。

21、现代的伸出式舞台或者可升降式舞台，是20世纪初美国导演哈利波特倡导的，后来在世界各地广泛使用。

22、中国戏台的成熟，也是中国戏曲逐步走向成熟的重要标志，也是戏曲表演艺术，与古代建筑艺术进行完美结合的产物。

23、从戏台的开口角度来说，中国戏台可以分为一面观（也就是一个方向看戏）、三面观（也就是从三个方向不同的方向看戏）这两种。

24、从戏台的开口角度来说，中国戏台可以分为一面观（也就是一个方向看戏）、面面观（也就是从任何的方向看戏）这两种。

25、中国传统戏台的正后方，通常是一堵墙壁，很多都描绘上“福禄寿”三位仙人的画像，所以，戏台上的这堵背景墙，也被称为三星壁。

26、戏曲演员由“上马门”上台表演，表演结束后由“下马门”下台。

27、戏曲演员由“下马门”上台表演，表演结束后由“上马门”下台。

28、中国古戏台的马门上方分别挂有两块牌匾，上马门的牌匾上写着“出将”，下马门的牌匾上写着“入相”。

29、中国古戏台的马门上方分别挂有两块牌匾，上马门的牌匾上写着“入相”，下马门的牌匾上写着“出将”。

30、观众席区域有池座和楼座之分。

31、舞台上方的滑轮吊杆，是由驱动结构、钢丝绳滑轮组、横杆等组成。

32、舞台上方的滑轮吊杆，设置安放在舞台的表演台面上方空间，专门用来悬挂布景、安装各类演出灯光设施、固定其他必需的演出专用器材。

33、升降乐池的台面升起至舞台同等高度时，就变成了主舞台最靠近观众席的前端台唇部分，可以让主舞台的表演区域面积增大。

34、当观众面对舞台时，左手边的舞台通道就是我们通常所指的“上台口”。而另一侧，也就是观众面对舞台时的右手边舞台通道，则是“下台口”。

35、当观众面对舞台时，右手边的舞台通道就是我们通常所指的“上台口”。而另一侧，也就是观众面对舞台时的左手边舞台通道，则是“下台口”。

36、音乐会意外迟到的观众，则应当遵守剧场的有关规定，听从工作人员的安排，选择合适的时机入场。

37、音乐会意外迟到的观众，由于演出已经开场，所以要立刻检票，及时入场，对号入座，以免错过演出的节目。

38、观众在演出开始之前，应自觉地将手机关闭，或者是调至静音状态。

39、观看高雅音乐会演出时，观众应该着装得体，不应穿拖鞋短裤背心，坐在观众席中不应戴着帽子。

40、在音乐厅或大剧院，观众未经允许，是不能在演出过程中进行实时录音、录像、拍照。

41、在音乐厅或大剧院看演出，可以用手机进行实时录音、录像、拍照，但是必须要静悄悄地，不能影响他人。

42、在音乐厅或大剧院观看演出，应避免在观众席吃东西、喝饮料

43、在音乐厅或大剧院观看演出，要带好水和零食，以免口渴或者体力不支。

44、舞台大幕是为了换景、换场、开演与剧终闭幕之用。

45、檐幕，就是像屋檐一样的幕布，它是位于镜框式舞台台口上方的，在边幕前端的条形横幕。

46、侧幕悬挂于舞台的左右两侧，对舞台的表演区域进行遮挡和美化，对观众的视线起到限定的作用。

47、舞台上最强的区位是中前部，通常被称为“中心区”或“舞台中心”。

48、舞台上最强的区位是中中区，通常被称为“中心区”或“舞台中心”。

49、观众的眼光一般习惯于注意左边或前面，总是把左前方上场门附近的出场人物当作重要人物对待。

50、明快的光和色，能给人喜悦的感觉；暗淡的光和色，则给人造成愁闷的感觉。

51、橙色：与红色相近，同属暖色调，令人感到爽朗、高兴、无忧无虑。

52、蓝色：极其冷静的色调，能消除紧张、形成幽雅、宁静气氛，令人感到深沉

53、黄色，属于偏暖色调，令人感到高贵、光明、欢快、开朗。

54、聚光灯的特点：局部照明效果好。具有高度的方向性，可以形成界线分明的阴影，能显示出被照物体的表面轮廓和结构，也常作顶光、面光、侧光使用。

55、柔光灯的特点：局部照明效果好。具有高度的方向性，可以形成界线分明的阴影，能显示出被照物体的表面轮廓和结构，也常作顶光、面光、侧光使用。

56、泛光灯的特点：光线柔和、不能聚光、光线射程短、面积大、不易遮挡。

57、聚光灯的特点：光线柔和、不能聚光、光线射程短、面积大、不易遮挡。

58、回光灯是直射光源，灯前没有透镜，而在灯后有反射镜。

59、“主光”在舞台布光中占主要地位，通常总是以硬光“聚光灯”做主光。

60、“主光”在舞台布光中占主要地位，通常总是以软光“柔光灯”做主光。

61、追光是在舞台表演空间中设置的一种高亮度的远程聚光灯。采用大功率的灯具，光线集中，亮度高，照得远。

62、顶光的作用，一是用于舞台普遍照明，增强舞台光照亮度；二是用来渲染艺术效果。

63、戏曲表演要多用白光或淡光，突出服装和化妆的绚丽多彩。

64、戏曲表演要多用彩色光或强光，突出服装和化妆的绚丽多彩。

65、导演是舞台表演节目进行二度艺术创作的指导者和实施者，是整个舞台表演团队的核心和大脑。

66、年轻导演要多了解历史和传统文化，老一辈导演则需要多研究和感受当下年轻人的审美情趣与爱好。

67、优秀的舞台导演，必须具有较高的艺术审美品位，精准的艺术眼光，智慧的头脑。

68、导演应该尊重每个舞台演员的个性, 发挥其个性特征, 为舞台演出创造亮点。

69、演员作为舞台表演的核心，只有经过充分的睡眠休息，让自身精力充沛，才能以最好的状态，在舞台上为观众呈上精彩的表演。

70、演员提早化完妆，就可以提早进入平静的准备状态，从容不迫、不慌不乱、不出错。

71、演员不用提早化妆，等临近演出上场时再化妆，更加容易进入表演状态。

72、演员最好先换好部分不易穿脱的演出服装之后，再进行化妆。这样就能保证化完妆之后，不会因为服装的更换问题而破坏已经做好的发型和妆容。

73、演员候场时要尽量呼吸均匀，心平气和，这样才能头脑清醒地投入到演出之中。安静地坐在座位上，可以多想想自己的戏份，让自己提前进入到表演的角色状态之中。

74、快要上场的演员，最好就不要离开舞台，直接就在台侧进行等候，以免耽误再次上台的最佳时机。

75、要等待很长时间再上场的演员，则应该及时到后台进行休息，不要在侧台逗留闲逛。

76、快要上场的演员，应该及时到后台进行充分休息，不要在侧台逗留闲逛。

77、演员在演出时照顾好自己，不给其他人添乱，就是在为演出做贡献。

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